벤베누토 첼리니
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1. 개요
벤베누토 첼리니는 이탈리아 르네상스 시대의 금세공 장인이자 조각가, 작가이다. 피렌체에서 태어나 금세공 장인에게서 수련을 받고 로마, 프랑스 등지에서 활동하며, 교황과 프랑스 왕의 후원을 받았다. 주요 작품으로는 '메두사의 머리를 든 페르세우스', '첼리니 소금통' 등이 있으며, 자서전을 통해 자신의 삶과 예술관을 기록했다. 그의 작품과 자서전은 후대 예술가와 작가들에게 영감을 주어 다양한 문화 콘텐츠에 영향을 미쳤다.
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| 벤베누토 첼리니 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 알려진 바 없음 |
| 출생 | 1500년 11월 3일 |
| 출생지 | 피렌체, 피렌체 공화국 |
| 사망 | 1571년 2월 13일 |
| 사망지 | 피렌체, 토스카나 대공국 |
| 안장 장소 | 산티시마 안눈치아타, 피렌체 |
| 국적 | 이탈리아 |
| 분야 | 금세공, 조각가, 작가 |
| 훈련 | 아카데미아 델레 아르티 델 디세뇨 |
| 사조 | 마니에리스모 |
| 주요 작품 | 첼리니 소금통 |
2. 생애
벤베누토 첼리니는 피렌체에서 태어났다. 아버지는 메디치 가문에서 기술자이자 음악가로 일했다. 1515년부터 금세공 장인에게 제자로 들어가 1523년부터 로마에서 금세공 주문을 받았다. 교황 클레멘스 7세를 섬기면서 볼로냐와 피사에서도 수련을 계속했다. 미켈란젤로의 벽화 등을 모사하며, 그의 재능을 평생 숭배했다.
1527년 카를 5세의 로마 약탈에 대응하여 산탄젤로 성 방어에 참여했으며, 1528년부터 미켈란젤로와 교류를 시작했다. 1535년 알레산드로 데 메디치 공작의 화폐 주형 주문에 응하여 4종을 제작했다. 교황 바오로 3세의 미움을 받아 1538년부터 2년간 산탄젤로 성에 유폐되었다.
1540년부터 프랑스 국왕 프랑수아 1세의 초청을 받아 5년간 파리에 체류했다. 귀국 후 메디치 가문의 코시모 1세의 비호를 받게 되었고, 많은 조각 및 장식 작업을 남겼다. 65세에 처음 결혼하여 3명의 자녀를 두었다. 르네상스 후기 매너리즘의 대표적인 예술가로 여겨진다.
첼리니는 여러 차례 성 추문과 폭력 사건에 연루되었다. 1548년에는 소도미 혐의로 베네치아로 피신하기도 했으며, 1556년에는 제자를 상대로 한 소도미 혐의로 벌금형과 가택 연금형을 선고받았다.[15][16][17][18][19][21][22]
2. 1. 유년 시절
벤베누토 첼리니는 현재 이탈리아의 피렌체에서 태어났다. 그의 부모는 조반니 첼리니와 마리아 리사베타 그라나치였다. 그들은 첫 아이가 태어나기 전 18년간 결혼 생활을 했다. 벤베누토는 그 집안의 둘째였다. 음악가이자 악기 제작자의 아들인 첼리니는 음악을 하도록 강요받았지만, 15세가 되자 그의 아버지는 마지못해 그를 금세공인 안토니오 디 산드로(별명 마르코네)의 견습생으로 보내는 것에 동의했다.[4] 16세에 벤베누토는 젊은 동료들과의 싸움에 참여하여 이미 피렌체에서 주목을 받았다. 그는 6개월 동안 추방되어 시에나에서 살았고, 그곳에서 프라카스토로(베로나의 박식가와 관련 없음)라는 금세공인 밑에서 일했다.[4] 시에나에서 그는 볼로냐로 옮겨가 코르넷과 플루트 연주자로서 더욱 뛰어난 기량을 갖게 되었고 금세공인으로서도 발전했다.[4] 피사를 방문하고 피렌체에서 두 번의 기간을 보낸 후(조각가 토리자노가 그를 방문했다), 그는 19세에 로마로 이사했다.[5]2. 2. 로마에서의 활동
첼리니는 로마에서 은 상자, 은 촛대, 살라망카 주교를 위한 꽃병 등을 제작하며 교황 클레멘스 7세의 인정을 받았다. 곤팔로니에르 가브리엘로 체사리노를 위해 제작한 금메달 "레다와 백조"는 현재 바르젤로 국립 박물관에 소장되어 있다.[6] 그는 교황의 궁정 음악가로 임명되어 코르넷을 연주하기도 했다.[7]1527년 신성 로마 제국 황제 카를 5세의 군대가 로마를 공격했을 때, 첼리니는 용감하게 교황을 도왔다. 그는 오렌지 공 필리베르에게 부상을 입혔고[8], 부르봉 공작 샤를 3세를 사살했다고 주장한다. 이 용맹함으로 첼리니는 피렌체 치안 판사들과 화해하고[9] 피렌체로 돌아갔다.
피렌체에서 첼리니는 메달 제작에 힘썼는데, 특히 금 ''르푸세'' 기법으로 제작된 "헤라클레스와 네메아의 사자"와 금 조각으로 제작된 "아틀라스가 구체를 받치고 있는 모습"이 유명하며, 후자는 프랑스 국왕 프랑수아 1세의 소유가 되었다.
첼리니는 만토바 공작의 궁정을 거쳐 다시 피렌체로 왔다가 로마로 돌아와 보석 세공, 개인 메달 및 교황청 조폐국의 다이 제작에 종사했다.[11] 1529년 그의 형제 체키노가 로마 감찰관을 살해한 후, 첼리니는 형제의 살해범을 죽였다. 이는 피의 복수였지만, 첼리니는 형제의 살해범이 정당방위로 행동했음을 인정했다.[10]
첼리니는 공증인 세르 베네데토와의 싸움으로 나폴리로 도망쳤다가 여러 추기경들의 도움으로 사면받았다. 1534년 교황 클레멘스 7세 사망 후, 첼리니는 또 다른 살인을 저질렀지만, 새 교황 교황 바오로 3세의 호의를 얻었다. 네 번째 희생자는 밀라노 출신의 경쟁자 금세공인 폼페오였다.[11]
2. 3. 프랑스에서의 활동
첼리니는 프랑수아 1세의 궁정에서 퐁텐블로와 파리에서 일했다. 첼리니는 여성 모델 중 일부를 첩으로 삼았고, 프랑스에서 살면서 1544년에 그들 중 한 명과의 사이에서 코스탄차라는 사생아 딸을 두었다.[14] 첼리니는 에탕프 공작 부인이 자신을 반대한다고 여기고, 국왕의 총신들과 화해하는 것을 거부했다. 그는 로마에서처럼 칼로 더 이상 그의 적들을 잠재울 수 없었다.2. 4. 피렌체 귀환과 말년
프랑스에서 수년간 작업했지만, 첼리니는 직업적 갈등과 폭력에 시달려 피렌체로 돌아왔다. 그는 다시 금세공인으로서의 기량을 발휘했고, 코시모 1세 데 메디치 공작으로부터 따뜻한 환영을 받았다. 공작은 그를 궁정 조각가로 임명하고, 비아 델 로사리오에 우아한 집(첼리니가 주조소를 건설한 곳)을 하사했으며, 연봉 200scudo를 지급했다. 게다가 코시모는 그에게 두 개의 중요한 청동 조각, 즉 자신의 흉상과 메두사의 머리를 든 페르세우스(도시 중앙의 란치 로지아에 배치될 예정)를 제작하도록 의뢰했다.1548년, 첼리니는 마르게리타라는 여성으로부터 그녀의 아들 빈첸초와 소도미를 했다는 혐의를 받았다.[15] 그는 잠시 베네치아로 피신했다. 첼리니가 소도미 혐의에 연루된 것은 이번이 처음도 아니고 마지막도 아니었다(그의 생애 동안 한 번은 여성과, 최소 세 번은 남성과 소도미를 했다). 이는 그의 동성애 또는 양성애 성향을 보여준다.[16][17][18] 예를 들어, 젊은 시절 그는 1523년 도메니코 디 세르 줄리아노 다 리파라는 젊은 남성과 관계를 맺은 혐의로 12 ''스타이아''의 밀가루를 지불하라는 판결을 받았다.[19] 한편, 파리에서는 전 모델이자 연인이 그가 그녀를 "이탈리아 방식"으로 사용했다는 혐의(즉, 소도미)로 고발했다.[19]
1554년 시에나와의 전쟁 동안 첼리니는 고향 도시의 방어를 강화하는 임무를 맡았고, 공작 후원자들에게 다소 초라하게 대우받았음에도 불구하고 그가 제작한 훌륭한 작품으로 동료 시민들의 존경을 계속 얻었다. 첼리니의 자서전에 따르면, 조각가 바초 반디넬리와의 개인적인 경쟁이 이 시기에 심화되었다고 한다.[20] 1556년 2월 26일, 첼리니의 제자 페르난도 디 조반니 디 몬테풀치아노는 그의 스승이 "아내처럼 5년 동안 침대에 두면서" 여러 번 그에게 소도미를 했다고 고발했다.[21] 이번에는 50scudo의 벌금과 4년의 징역형이 선고되었지만, 메디치 가문의 중재로 4년의 가택 연금으로 감형되었다.[19] 코시모 공작 앞에서 공개적인 언쟁에서, 반디넬리는 그에게 ''Sta cheto, soddomitaccio!|조용히 해, 이 더러운 소도미!it''라고 외쳤다. 첼리니는 이를 "끔찍한 모욕"이라고 묘사하고 웃어넘기려 했다.[22]
잠시 성직자 생활을 시도한 후, 1562년 그는 하녀 피에라 파리지와 결혼하여 그들 사이에서 다섯 명의 자녀를 낳았다고 주장했지만, 그 중 아들 하나와 딸 둘만 그보다 오래 살았다.
그는 또한 코시모 1세 데 메디치 공작이 건축가 조르조 바사리의 영향으로 1563년 1월 13일에 설립한 피렌체의 명망 있는 예술 아카데미의 회원(''아카데미코'')으로 임명되었다. 그는 1571년 2월 13일 피렌체에서 사망했으며 산티시마 안눈치아타 교회에서 성대하게 장례를 치렀다.
2. 5. 성 추문 및 폭력
1548년, 첼리니는 마르게리타라는 여성에게서 그녀의 아들 빈첸초와 소도미를 했다는 혐의를 받았다.[15] 그는 잠시 베네치아로 피신했다. 첼리니가 소도미 혐의에 연루된 것은 이번이 처음도 아니고 마지막도 아니었는데, 그는 생애 동안 한 번은 여성과, 최소 세 번은 남성과 소도미를 한 적이 있었다.[16][17][18] 이는 그의 동성애 또는 양성애 성향을 보여준다.[16][17][18] 1523년에는 도메니코 디 세르 줄리아노 다 리파라는 젊은 남성과 관계를 맺은 혐의로 12 ''스타이아''의 밀가루를 지불하라는 판결을 받았다.[19] 파리에서는 전 모델이자 연인이 그가 그녀를 "이탈리아 방식"(소도미)으로 사용했다는 혐의로 고발했다.[19]1556년 2월 26일, 첼리니의 제자 페르난도 디 조반니 디 몬테풀치아노는 첼리니가 자신을 "아내처럼 5년 동안 침대에 두면서" 여러 번 소도미를 했다고 고발했다.[21] 이번에는 50 스쿠도 벌금과 4년 징역형이 선고되었지만, 메디치 가문의 중재로 4년 가택 연금으로 감형되었다.[19] 코시모 공작 앞에서 공개적인 언쟁을 벌이던 중, 반디넬리는 첼리니에게 ''Sta cheto, soddomitaccio!it''(조용히 해, 이 더러운 소도미!)라고 외쳤다. 첼리니는 이를 "끔찍한 모욕"이라고 묘사하고 웃어넘기려 했다.[22]
3. 주요 작품
첼리니는 여러 점의 주요 작품을 남겼다.
| 작품명 | 제작 연도 | 소장처 | 비고 |
|---|---|---|---|
| Cellini Salt Cellar영어 (황금 소금통) | 1539년 ~ 1543년 | 미술사 박물관 | 앙리 2세가 오스트리아-합스부르크가에 기증, 빈에서 2003년 3월 도난, 2006년 1월 발견[27] |
| 님프 부조 | 1543년 | 루브르 박물관 | 퐁텐블로 궁전 구 소장품 |
| 코시모 데 메디치 1세 흉상 | 1548년 | 바르젤로 국립 박물관 | |
| Perseus with the Head of Medusa영어 (메두사의 머리를 든 페르세우스) | 1554년 | 로지아 데이 란치 | [37] |
3. 1. 조각
첼리니는 금과 은 세공 작품 외에도 더 큰 규모의 조각 작품을 제작했다. 프랑스 시대의 주요 프로젝트 중 하나는 퐁텐블로 궁전을 위한 황금 정문이었을 것이다. 이 미완성 작품의 청동 팀파눔(tympanum)만 남아 있는데, 이는 ''퐁텐블로의 님프''(루브르 박물관 소장)를 묘사하고 있으며, 기록, 준비 도면 및 축소된 주형을 통해 전체 모습을 알 수 있다.[23][24][25]1545년 프랑스에서 고향 피렌체로 돌아온 벤베누토는 토스카나 대공 코시모 1세 데 메디치의 청동 흉상을 제작했다.[26] 이 조각상에서 첼리니는 공작의 갑옷 위에 세 개의 의인화된 머리를 조각했다. 그 중 첫 번째 머리는 코시모의 오른쪽 어깨에 위치한 "그로테스크"이다. 이 장식적인 머리는 사티로스, 사자, 그리고 인간의 선으로 구성되어 있다. 다른 두 개의 머리는 첫 번째 머리보다 훨씬 작고 거의 동일하며, 흉상 앞쪽의 쇄골 아래에서 찾을 수 있다.
그의 가장 뛰어난 조각 작품은 청동 조각상 그룹인 ''메두사의 머리를 든 페르세우스''로, 코시모 1세 데 메디치 공작이 제안한 이 작품은 현재 피렌체의 로지아 데이 란치에 있으며, 미켈란젤로의 ''다비드''와 도나텔로의 ''유디트와 홀로페르네스''를 능가하려는 그의 시도였다. 이 작품의 주조는 첼리니에게 많은 어려움과 불안을 안겨주었지만, 완성되자마자 걸작으로 칭송받았다. 받침대 발에서 나온 원래의 부조인 페르세우스와 안드로메다는 바르젤로 미술관에 있으며, 주형으로 대체되었다.
1996년까지 수 세기 동안의 환경 오염 노출로 조각상에 줄무늬가 생기고 띠가 생겼다. 1996년 12월 조각상은 로지아에서 제거되어 청소 및 복원을 위해 우피치 미술관으로 옮겨졌다. 복원은 느린 과정이었고, 복원된 조각상은 2000년 6월이 되어서야 원래 자리로 돌아왔다.
첼리니의 주요 조각 작품은 다음과 같다.
| 작품명 | 제작 연도 | 소장처 | 비고 |
|---|---|---|---|
| Cellini Salt Cellar영어 (황금 소금통) | 1539년 ~ 1543년 | 미술사 박물관 | 앙리 2세가 오스트리아-합스부르크가에 기증, 빈에서 2003년 3월 도난, 2006년 1월 발견 |
| 님프 부조 | 1543년 | 루브르 박물관 | 퐁텐블로 궁전 구 소장품 |
| 코시모 데 메디치 1세 흉상 | 1548년 | 바르젤로 국립 박물관 | |
| Perseus with the Head of Medusa영어 (메두사의 머리를 든 페르세우스) | 1554년 | 로지아 데이 란치 | [37] |
3. 2. 금세공
첼리니는 클레멘스 7세와 바오로 3세 교황 재위 기간 동안 로마 교황청 조폐국에서 일하며 여러 주화와 메달을 만들었다. 그는 피렌체의 초대 공작 알레산드로 데 메디치를 위해서도 일했는데, 1535년에는 공작의 흉상과 성 코시마와 다미아노의 입상이 새겨진 40솔디 동전을 제작했다.
프랑수아 1세를 위해 빈에서 금, 에나멜, 상아로 만든 Saliera영어(''소금통'')는 첼리니의 대표작 중 하나이다. 높이 26cm의 이 복잡한 조각은 벌거벗은 바다의 신과 여성이 다리를 얽은 채 마주보고 앉아 지구를 상징하는 형태로 표현되었다. 이 ''소금통''은 2003년 5월 11일 쿤스트히스토리스체스 박물관에서 도난당했다가 2006년 1월 21일 오스트리아 경찰에 의해 회수되어 쿤스트캄머에 다시 전시되었다.[27]
첼리니는 클레멘스 7세의 망토를 잠그는 데 사용된 웅장한 금제 "버튼"(모스)을 제작하기도 했다. 대영 박물관에는 이 화려한 모스를 묘사한 세 점의 수채화 그림이 있는데, 여기에는 세계에서 두 번째로 큰 다이아몬드를 포함한 보석들이 상세히 묘사되어 있다.
비록 많은 작품이 소실되었지만, 빈도 알토비티의 청동 흉상과 실물 크기의 은제 유피테르 상은 여전히 남아 첼리니의 뛰어난 금세공 기술을 보여준다.
- Saliera영어 (황금 소금통) 1539-43년 (미술사 박물관) - 앙리 2세가 오스트리아-합스부르크 가문에 기증했으며, 빈에서 2003년 3월 도난당했지만, 2006년 1월에 발견되었다.
4. 자서전
''벤베누토 첼리니의 자서전''은 1558년, 첼리니가 58세에 시작하여 1563년경 피사로의 마지막 여행 직전에 갑작스럽게 끝을 맺었다. 이 회고록은 그의 독특한 경력뿐만 아니라, 그의 사랑, 증오, 열정,[18] 그리고 기쁨에 대한 자세한 설명을 담고 있으며, 활기차고, 직접적이며, 생생한 스타일로 쓰여졌다. 한 평론가는 "다른 금세공인들이 더 훌륭한 작품을 만들었지만, 벤베누토 첼리니는 지금까지 쓰여진 가장 즐거운 자서전의 저자이다."라고 썼다.
첼리니의 글은 엄청난 자존심과 자기 주장을 보여주며, 때로는 믿기 어려울 정도로 과장된 표현을 하기도 한다. 그는 심지어 살인을 저지르기 전에 어떻게 그것을 숙고했는지에 대해 자만심에 찬 태도로 묘사하기도 한다.
그의 이야기는 그의 정부 중 한 명이 어머니에 의해 그에게서 빼앗긴 후 콜로세움에서 악마 군단을 불러낸 이야기, 로마 감옥 이후 새벽과 황혼에 그의 머리 주위에 발견한 놀라운 광륜[29], 그리고 그 역경 속에서의 초자연적인 환상과 천사의 보호, 두 번이나 독살당한 사건 등과 같은 몇 가지 특별한 사건과 현상을 설명하고 있다.
이 자서전은 토마스 로스코, 존 애딩턴 시몬즈, 로버트 H.H. 커스트와 시드니 J.A. 처칠 (1910), 앤 맥도넬, 그리고 조지 불에 의해 영어로 번역되었다. 이 책은 고전으로 여겨지고 출판되었으며, 가장 다채로운 자서전 중 하나 (확실히 르네상스 시대의 가장 중요한 자서전)로 일반적으로 간주된다.
첼리니는 58세가 되어 자서전(원제: La vita di Benvenuto CelliniVita (Benvenuto Cellini)|(벤베누토 첼리니의 생애)it)을 썼다. 1550년과 1558년에 발간된 바사리의 『예술가 열전』에 자극을 받은 것으로 추측된다. 다 쓰고 나서 당시 문학계의 베네데토 발키에게 자서전 교정을 부탁했지만, 발키는 "그의 대화체에 의한 순수한 문체는 삭제나 수정을 하지 않는 것이 좋다"며 손질을 거절했다. 13세 필기자에게 구술한, 맞춤법이나 문법에 얽매이지 않는 파격적인 문체로 이야기된 것은, 단순한 한 예술가의 분방한 삶뿐만 아니라 16세기 이탈리아 풍속의 생기 넘치는 서술이었다.
반(反) 종교개혁 이후의 이탈리아에서는 출판될 가망이 없어, 18세기에 갈릴레오파의 흐름을 잇는 백과전서파 학자 코키에 의해 초고가 발견되어 1728년에 공표되었다. 40년 후에 바레티에 의해 재간된 판으로 프랑스인들에게도 알려지게 되었고, 루소와 스탕달에게 열렬히 지지받았으며, 베를리오즈는 오페라 『벤베누토 첼리니』[38]를 작곡했다.
독일에서는 1803년에 괴테가 자신의 이탈리아 기행을 거쳐 해설과 주석을 붙인 독일어 번역본을 간행했고, 부르크하르트 『이탈리아 르네상스의 문화』를 시작으로 하는 르네상스 연구의 선구자를 이루었다.
5. 평가
첼리니는 58세에 자서전(원제: La vita di Benvenuto Cellini|라 비타 디 벤베누토 첼리니it)을 썼다. 이 책은 바사리의 『예술가 열전』(1550년, 1558년 발간)에 자극을 받아 쓴 것으로 추측된다. 첼리니는 완성된 자서전의 교정을 당시 문학계 인사였던 베네데토 발키에게 부탁했지만, 발키는 "대화체로 쓰인 순수한 문체는 삭제나 수정 없이 그대로 두는 것이 좋다"라며 거절했다. 13세 필기자에게 구술하여 맞춤법과 문법에 얽매이지 않는 파격적인 문체로 쓰인 이 자서전은, 한 예술가의 분방한 삶뿐만 아니라 16세기 이탈리아의 풍속을 생생하게 묘사하고 있다.
반(反) 종교개혁 이후 이탈리아에서는 출판될 가능성이 없었으나, 18세기에 갈릴레오 학파의 흐름을 잇는 백과전서파 학자 코키에 의해 초고가 발견되어 1728년에 공표되었다. 40년 후 바레티에 의해 재출간된 판본은 프랑스에도 알려져 루소와 스탕달에게 열렬한 지지를 받았으며, 베를리오즈는 오페라 『벤베누토 첼리니』[38]를 작곡했다. 독일에서는 1803년 괴테가 자신의 이탈리아 기행을 바탕으로 해설과 주석을 붙인 독일어 번역본을 간행했고, 부르크하르트의 『이탈리아 르네상스의 문화』를 시작으로 하는 르네상스 연구의 선구자가 되었다.
6. 대중문화에 미친 영향
첼리니는 58세 때 자서전(원제: Vita di Benvenuto Cellini|비타 디 벤베누토 첼리니it)을 썼다. 이 자서전은 1550년과 1558년에 발간된 바사리의 『예술가 열전』에 영향을 받은 것으로 추측된다. 완성 후 첼리니는 당대 문학계 인사였던 베네데토 발키에게 교정을 부탁했지만, 발키는 "대화체의 순수한 문체를 삭제하거나 수정하지 않는 것이 좋다"며 거절했다. 13세 필경사에게 구술하여 맞춤법과 문법에 얽매이지 않은 파격적인 문체로 쓰인 이 자서전은, 한 예술가의 분방한 삶뿐만 아니라 16세기 이탈리아 풍속을 생생하게 묘사하고 있다.
반종교개혁 이후 이탈리아에서는 출판될 가능성이 없었으나, 18세기에 갈릴레오 학파의 영향을 받은 백과전서파 학자 코키에 의해 초고가 발견되어 1728년에 출판되었다. 40년 후 바레티에 의해 재출간된 판본은 프랑스에도 알려져 루소와 스탕달에게 열렬한 지지를 받았으며, 베를리오즈는 오페라 『벤베누토 첼리니』를 작곡했다.[38]
독일에서는 1803년 괴테가 자신의 이탈리아 기행을 바탕으로 해설과 주석을 붙인 독일어 번역본을 간행했고, 이는 부르크하르트의 『이탈리아 르네상스의 문화』를 비롯한 르네상스 연구의 선구적인 역할을 하였다.
참조
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서적
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서적
Vita
[21]
문서
"Cinque anni ha tenuto per suo ragazzo Fernando di Giovanni di Montepulciano, giovanetto con el quale ha usato carnalmente moltissime volte col nefando vitio della soddomia, tenendolo in letto come sua moglie" (For five years he kept as his boy Fernando di Giovanni di Montepulciano, a youth whom he used carnally in the abject vice of sodomy numerous instances, keeping him in his bed as a wife.)
[22]
서적
Vita
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간행물
Fontainebleau de 1541 à 1547. Pour une relecture des Comptes des Bâtiments du roi
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James Fenton on the history of a recently rediscovered Cellini bronze satyr
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Satyr (Getty Museum)
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The Autobiography
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Spectacular reopening of the Kunstkammer
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Optical effects-Heiligenschein-Holy-Light-and-a-metaphor-with-the-hubris-of-the-mighty
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백과사전
Benvenuto Cellini
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Screen: 'How to Steal a Million' Opens at Music Hall; Audrey Hepburn Stars With Peter O'Toole 'Enough Rope' Arrives at Little Carnegie
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문서
ベルリオーズ オペラ「ベンヴェヌート・チェッリーニ」序曲
全音楽譜出版社
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